Pier Paolo Pasolini

 

 "Lo mejor de la vida es el pasado, el presente y el futuro"

Asomarse a la vida y a la cinematografía de Pier Paolo Pasolini es asumir el riesgo de caminar en el filo, de adentrarse en un mundo distinto, un mundo lleno de imágenes que se nos clavan en las pupilas como puñales y que difícilmente podremos olvidar.

 

Pier Paolo Pasolini nace en Bolonia el 5 de marzo de 1922 y encontrará la muerte, brutalmente asesinado el 2 de noviembre de 1972. El poeta de "Le ceneri di Granmsci", el narrador de "Una vita violenta" y a su vez director de oras como "Teorema", "Accatone", "Saló", moría como parte de una obra suya, asesinado por un ragazzo di vita. Pero hasta este terrible momento, este hombre polifacético, escritor, poeta y director cinematográfico, nos regalará su vitalidad y su visión de un mundo excesivo, de fuerte carácter pero de formas suaves y firmes convicciones se enfrentará tanto a la al catolicismo como al marxismo oficialista, (aún siendo él mismo un convencido cristiano y militante de izquierdas) como nunca antes se había vivido en Italia, poniendo dardos certeros contra la clase política Italiana, a los que acusará de obviar y olvidar a las clases suburbiales y campesinas a las que dicen defender y pidiendo un proceso de ineptitud contra ellos. 

 

 

 "Accattone"

 

Sus primeras películas como realizador, Accatone (1961) en la que describe el mundo del subproletariado amenazado por la llegada del bienestar y Mamma Roma (1962) en la que una prostituta buscará la redención por el amor a su hijo, son ejercicios de neorrealismo, en los que retrata personajes marginales, para continuar con su primera adaptación de un clásico literario Edipo rey (1967) de Sófocles. 

 

"Il Decameron"

Tras ese periodo comenzará un análisis crítico de la sociedad en sus siguientes obras, Teorema (1968) en la que nos muestra los estragos producidos en una familia por la llegada de un extraño o Pocilga (1969), cintas en las que mezcla elementos religiosos y profanos, una constante en su obra que se inicia en El evangelio según San Mateo (1964) la cual le reportará el respeto de la crítica, y continúa con otras adaptaciones de clásicos literarios, como en Medea (1970) basada la tragedia de Eurípides, y la "Trilogía de la vida" compuesta por El decamerón (1971), de Giovanni Boccaccio; Los cuentos de Canterbury (1972), de Chaucer y Las mil y una noches (1974), sobre el clásico de la literatura árabe, todas ellas obras maestras del cine. Su última película, Saló o los 120 días de Sodoma (1975), que combina una novela del marqués de Sade, el Infierno de Dante Alighieri, y un retrato de la República de Saló establecida por los fascistas en 1944, expresa su pesimismo sobre la liberación sexual y social 

 

 

"Salò o le 120 giornate di Sodoma"

30 años después el caso del asesinato de Pier Paolo Pasolini se reabría a la luz de las declaraciones de Pelosi, dice ante las cámaras de televisión que Pier Paolo Pasolini, en un momento en que él había salido del auto donde ambos se encontraban, había sido asesinado por tres personas."Y mientras lo golpeaban despiadadamente le gritaban "apestoso, puto y sucio comunista". ¿Por qué no lo dijo ante los tribunales?, le preguntaron. "Porque amenazaron con matarme a mí y a mis padres si hablaba". Según Pelosi, su revelación se debía a que sus padres ya estaban muertos y posiblemente también los asesinos.

 

 Fragmento epistolar, al muchacho Codignola, de Poesía en forma de rosa

 

Querido muchacho, sí, claro, encontrémonos,
pero no esperes nada de este encuentro.
Si acaso, una nueva desilusión, un nuevo
vacío: de aquellos que hacen bien
a la dignidad narcisista, como un dolor.
A los cuarenta años yo estoy como a los diecisiete.
Frustrados, el de cuarenta y el de diecisiete
pueden, claro, encontrarse, balbuceando
ideas convergentes, sobre problemas
entre los que se abren dos décadas, toda una vida,
y que, sin embargo, aparentemente son los mismos.
Hasta que una palabra, salida de las gargantas inseguras,
aridecida de llanto y deseo de estar solos,
revela su irremediable diferencia.
Y, además, tendré que hacer de poeta
padre, y entonces me replegaré sobre la ironía,
que te incomodará: al ser el de cuarenta
más alegre y joven que el de diecisiete,
él, ya dueño de la vida.
Más allá de esta apariencia, de este aspecto,
no tengo nada que decirte.
Soy avaro, lo poco que poseo
me lo guardo apretado en el corazón diabólico.
Y los dos palmos de piel entre pómulo y mentón,
bajo la boca torcida a furia de sonrisas
de timidez, y los ojos que han perdido
su dulzura, como un higo agrio,
te parecerían el retrato
precisamente de esa madurez que te hace daño,
madurez no fraterna. ¿De qué puede servirte
un coetáneo, simplemente entristecido
en la delgadez que le devora la carne?
Cuanto ha dado ya lo ha dado, el resto
es árida piedad.

 

 

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La última cena de Pier Paolo Pasolini