domingo, julio 05, 2020

William Henry Fox Talbot (Dorset 1800 - Lacock 1877, Reino Unido)


William Henry Fox Talbot por John Moffat (1864)
MoMA, N.Y.

William Henry Fox Talbot (Dorset 1800 - Lacock 1877, Reino Unido) fue un verdadero innovador en el mundo de la fotografía. Al principio tanto él como el resto de los artistas trabajaba con la cámara oscura: una pequeña caja de madera con una lente en un extremo que proyectaba la escena en un vidrio esmerilado situado en la parte posterior, donde el artista podía trazar los contornos sobre papel. Si este era fotográfico se convierte en una cámara fotográfica estenopeica. Fox Talbot se hizo la siguiente pregunta "How charming it would be if it were possible to cause these natural images to imprint themselves durable and remain fixed upon the paper! And why should it not be possible?". Su invención fue el calotipo, el primer proceso negativo-positivo para hacer múltiples copias de un solo negativo. Se basa en un papel sensibilizado con nitrato de plata y ácido gálico que, tras ser expuesto a la luz, era posteriormente revelado con ambas sustancias químicas y fijado con hiposulfito sódico, este proceso es el primero que genera una imagen en negativo que podía ser posteriormente positivada tantas veces como se deseara, a diferencia del daguerrotipo, que era un positivo directo único. Se considera que es la base de toda la fotografía moderna y por tanto también del cine.

William Henry Fox Talbot
The Chess Players, 1835-47
National Science and Media Museum, Bradford, U.K

William Henry Fox Talbot 
Lacock Abbey, 24 diciembre de 1840
National Science and Media Museum, Bradford, U.K.
 
William Henry Fox Talbot 
The Haystack, 1841
National Science and Media Museum, Bradford, U.K.

William Henry Fox Talbot
Nicolaas Henneman in the Cloisters of Lacock Abbey,1841
National Science and Media Museum, Bradford, U.K.

William Henry Fox Talbot
Winter Trees, Reflected in a Pond, 1841-42
The Met, N.Y.

William Henry Fox Talbot
High Street, Oxford, maybe July 1842
Victoria & Albert Museum, Londres


William Henry Fox Talbot
Schreiner in Lacock, 1842
Victoria & Albert Museum, Londres

William Henry Fox Talbot
The Radcliffe Quadrangle, University College, Oxford, 1842-44
Getty Center

William Henry Fox Talbot
View of the Boulevards of París, 1843
National Science and Media Museum, Bradford, U.K.

William Henry Fox Talbot
A curtained window, Rouen, France, 1843
Getty Center

William Henry Fox Talbot
The Martyrs’ Monument, Oxford, probably September 1843

William Henry Fox Talbot
Oak Tree in Winter, c. 1842-1843
Yale Center for British Art

 William Henry Fox Talbot
 A Scene in a Library,1844
 National Science and Media Museum, Bradford, U.K.

William Henry Fox Talbot
Melrose Abbey, 1844
National Science and Media Museum, Bradford, U.K.

William Henry Fox Talbot
The Ladder, April, 1944  
National Science and Media Museum, Bradford, U.K.

William Henry Fox Talbot
The Open Door, 1944  
National Science and Media Museum, Bradford, U.K.


William Henry Fox Talbot
Nelson's Column under Construction, Trafalgar Square, 1844
National Science and Media Museum, Bradford, U.K.

William Henry Fox Talbot
Abbotsford, 1844

William Henry Fox Talbot
Melrose Abbey, 1844

William Henry Fox Talbot
The Tomb of Sir Walter Scott, in Dryburgh Abbey, 1844

William Henry Fox Talbot
Rustic bridge across a gorge, probably in Scotland, circa 1844

William Henry Fox Talbot
Nicolaas Henneman Asleep, 1844-45
Museum of Photographic Arts

William Henry Fox Talbot
A Scene in York York: Minster from Lop Lane, 1845
National Science and Media Museum, Bradford, U.K.
 
William Henry Fox Talbot
Lace, 1845

William Henry Fox Talbot
Rev. Calvert Richard Jones
The-Fruit-Sellers, 1845
Victoria & Albert Museum, Londres

William Henry Fox Talbot
The Ancient Vestry, 1845
The Met, N.Y.

William Henry Fox Talbot
Bridge of Sighs, St. John’s College, Cambridge c.1845
Museum of Fine Arts, Houston

 William Henry Fox Talbot and Nicolaas Henneman en el Reading Establishment, 1846
 National Science and Media Museum, Bradford, U.K.

William Henry Fox Talbot and Nicolaas Henneman en el Reading Establishment, 1846
National Science and Media Museum, Bradford, U.K.

William Henry Fox Talbot
A Fruit Piece, 1846
The British Library, Londres

miércoles, junio 24, 2020

Velázquez: Un Olimpo Terrenal


Diego Velázquez 
El Triunfo de Baco o Los borrachos, 1628 - 1629
Museo Nacional del Prado, Madrid

El genial Velázquez tocó todos los temas dentro del mundo del arte, bodegones, retratos, pintura religiosa, temas históricos, escenas costumbristas, trabajó con total libertad, lo cual incluye la realización de lienzos con temática mitológica, algo no demasiado extendido en la pintura española debido a las connotaciones morales y religiosas. No son demasiados los lienzos que nos han llegado, ocho obras en total.

Diego Velázquez
Sibila, Retrato de Juana Pacheco, 1630
Museo Nacional del Prado, Madrid

En la obra mitológica de Velázquez, el Olimpo se convierte en algo terrenal, ausencia de idealización, representación de tipos populares, gentes que fácilmente podían ser encontradas en cualquier calle española de la época. Todo ello acompañado por la meticulosidad de Velázquez a la hora captar el aspecto psicológico de la escena en las diferentes expresiones de los personajes.

Diego Velázquez
La Fragua de Vulcano, 1630 
Museo Nacional del Prado, Madrid

Diego Velázquez, 
La Venus del Espejo, 1647 - 1651
The National Gallery, Londres

Diego Velázquez
Sibila, 1648
Meadows Museum, Dallas

Diego Velázquez
Las hilanderas o la fábula de Aracne, 1655 - 1660
Museo Nacional del Prado, Madrid

Diego Velázquez
Fábula de Mercurio y Argos, 1659
Museo Nacional del Prado, Madrid

Diego Velázquez
Marte, 1698
Museo Nacional del Prado, Madrid


lunes, junio 15, 2020

Thomas McKeller y John Singer Sargent


John Singer Sargent.
Atlas and the Hesperides (1922–25)
Museum of Fine Arts, Boston

“Atlas, with the world on his shoulders, this was my body except my head.”

Ese fue el comentario de Thomas McKeller al describir "Atlas y las Hespérides", una de las obras que John Singer Sargent  realizó para la rotonda del Museo de Bellas Artes de Boston.

Durante casi una década, McKeller fue el principal modelo utilizado por Sargent para las figuras heroicas, tanto masculinas como femeninas, de los encargos realizados en el Museo de Bellas Artes de Boston y los dos enormes murales alegóricos que conmemoraban la contribución de Harvard a la Primera Guerra Mundial, situados a la entrada de la Biblioteca Widener de Harvard. Incluso, Thomas McKeller, se convirtió en el cuerpo utilizado por Sargent para retratar al presidente de Harvard, Abbott Lawrence Lowell.

 John Singer Sargent
Chiron and Achilles (1921)
Museum of Fine Arts, Boston

John Singer Sargent
Classic and Romantic Art (1921)
Museum of Fine Arts, Boston

John Singer Sargent
Sketch for Perseus on Pegasus Slaying Medusa (1922–24)
Museum of Fine Arts, Boston

John Singer Sargent.
Abbott Lawrence Lowell (1923)
Harvard University Portrait Collection, Cambridge, MA

John Singer Sargent
Apollo in His Chariot with the Hours (1922-25)
Museum of Fine Arts, Boston

La relación entre el artista y su modelo, se ha convertido en materia de estudio y de especial interés, en parte porque el modelo era negro y, excepto por el retrato del presidente de Harvard y uno de los soldados en el mural de Harvard, siempre aparece desnudo.

John Singer Sargent
Studies for the rotunda or grand staircase at the Museum of Fine Arts, Boston (1916-1921)
Museum of Fine Arts, Boston

John Singer Sargent
Study of Two Male Nudes for a Cartouche for the Rotunda of the Museum of Fine Arts, Boston.
Museum of Fine Arts, Boston

John Singer Sargent.
Study for Apollo in Classic and Romantic Art for the Rotunda of the Museum of Fine Arts, Boston (1916–21)
Museum of Fine Arts, Boston

John Singer Sargent
Study for Chiron and Achilles for the Rotunda of the Museum of Fine Arts, Boston (1916–21)
Museum of Fine Arts, Boston

John Singer Sargent
Study for Classic and Romantic Art for the Rotunda of the Museum of Fine Arts, Boston (1916–21)
Museum of Fine Arts, Boston

John Singer Sargent
Study of a Seated Male Nude above a Roundel for the Rotunda of the Museum of Fine Arts, Boston (1916–21)
Museum of Fine Arts, Boston

John Singer Sargent
Study of a Seated Male Nude for the Rotunda or Grand Staircase of the Museum of Fine Arts, Boston (1916–21)
Museum of Fine Arts, Boston

McKeller tenía 26 años y estaba en excelente forma física cuando Sargent, de 60 años, lo descubrió trabajando de ascensorista en el Hotel Vendome de Boston y Sargent le pidió que posara para él. Según la única sobreviviente de la familia McKeller, la sobrina nieta de McKeller, Deirdre McKeller O'Bryant, su tío se marchó al norte por la mayor tolerancia con la homosexualida.Ciertamente, uno de los elementos más intrigantes de esta relación es la posibilidad de que hubiera habido una relación más íntima entre Sargent, cuya homosexualidad ahora está ampliamente acordada, y McKeller que la simple relación profesional.

John Singer Sargent.
Thomas McKeller (1917–21)
Museum of Fine Arts, Boston

Ta vez la clave se encuentre en el famoso retrato, conservado en el MFA, que Sargent hizo de McKeller, un poderoso ángel completamente desnudo y que Sargent nunca vendió. Estuvo colgado en la pared de su estudio hasta la muerte del pintor. La única carta conservada de Sargent a McKeller es una en la que le pide a McKeller que venga a su estudio. También se conserva un cheque misteriosamente cobrado por valor de 20 $ del agente de Sargent a McKeller. En 1934, nueve años después de la muerte de Sargent, McKeller se casó.

+Información: https://www.gardnermuseum.org/