domingo, mayo 31, 2020

La Revolución de Jan van Eyck (1390 - 1441)


Jan van Eyck y taller
La Crucifixión y El Juicio Final, ca. 1390 - 1441
The Metropolitan Museum, N.Y.

Si amas el arte tienes que amar a Jan van Eyck, una cautivadora mirada plagada de detalles. Jan van Eyck era más que un pintor, era un creador docto y consumado. Tenía formación en letras y fue uno de los primeros en firmar sus cuadros, lo cual da testimonio de una gran consciencia de sí mismo como artista. Pero, además, poseía conocimientos que le colocaban en condiciones de desencadenar toda una revolución óptica. Revolución que se aprecia entres planos: su técnica al óleo, su observación del mundo y su pintura de fenómenos ópticos de la luz.

Antes de Van Eyck, la pintura al óleo era un medio poco práctico, hasta que se logró reducir el tiempo de secado y volver este material más fácil de trabajar, mediante la incorporación de secantes. Eso es precisamente lo que hizo Jan van Eyck, y este cambio técnico tuvo tales repercusiones legendarias que el toscano Giorgio Vasari le atribuyó abiertamente en 1550 la invención de la pintura al óleo.
 Había nacido un mito en torno al genio Van Eyck, mito que no se despejaría hasta finales del siglo XVIII, gracias al descubrimiento de una copia de un manuscrito del XII. La segunda faceta de su revolución óptica es la atenta observación del mundo que practicó Van Eyck. El esmero que ponía en reproducir de forma minuciosa y casi palpable hasta los más pequeños detalles era algo nunca antes visto y sigue asombrando a día de hoy. En esta observación resultaba decisivo su profundo interés por la pintura de la luz. Personas, objetos o interiores reciben en Van Eyck forma tridimensional a través de la luz que brilla sobre ellos, o la ausencia de esta en las zonas de penumbra.

Jan van Eyck y taller
Crucifixión, ca. 1430
Gemäldegalerie der Staatliche Museen zu Berlin

Jan van Eyck,
Retrato hombre gorro (Philippe de Bourgogne Valois)
Brukenthal National Museum, Rumanía


Jan van Eyck
San Francisco recibiendo los estigmas, ca 1430-1432
Museo de Arte de Filadelfia

Jan y Hubert van Eyck
La Adoración del Cordero Místico, 1432
Catedral de San Bavón, Gante

Jan y Hubert van Eyck
La Adoración del Cordero Místico, 1432
Catedral de San Bavón, Gante

Finalmente, aún fue un paso más allá en su dominio de la luz, que ya era genial. Se baraja la hipótesis de que no solo se basaba en la percepción directa y la reproducción del mundo, sino que también tenía conocimientos del funcionamiento del elemento lumínico, que forma la tercera faceta de su revolución óptica. En los talleres de arte de su tiempo, era imposible tener una iluminación constante y homogénea, ya que se dependía del sol o de las velas. La más mínima modificación de las condiciones de luz modifica a su vez las características ópticas.Van Eyck decidió trabajar con esto, por ejemplo pintando en el Cordero Místico el ángulo de entrada de luz presente en la realidad en la capilla Vijd de la Catedral de San Bavón de Gante, lugar de destino de la obra. Así, parece como si la misma luz que entra en la capilla por la derecha ilumina los espacios pintados en los paneles exteriores, con una coherencia y una precisión que, en una época sin alumbrado artificial, producen un resultado inusitadamente fiel al natural.¿Cómo pudo Jan van Eyck lograr esto? A través del conocimiento de los principios de la incidencia de la luz, la proyección de las sombras y complejos fenómenos lumínicos como los reflejos y las distorsiones. En otras palabras, Van Eyck poseía probablemente un saber y un método racionalizado sobre cómo se comporta la luz en la realidad.

 Jan van Eyck
Retrato de un hombre (‘Leal Souvenir’) 1432
National Gallery, Londres

Jan van Eyck
Retrato de hombre con Turbante, 1433
National Gallery, Londres

Jan van Eyck
El Matrimonio Arnolfini, 1434
National Gallery, Londres

 Jan van Eyck
La Anunciación, ca. 1434-1436
National Gallery of de Arts, Washington

Jan van Eyck
Diptico de la Anunciación ca. 1435
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Jan van Eyck y Taller
La Crucifixión ca. 1435
Gemäldegalerie der Staatliche Museen zu Berlin

Jan van Eyck
Retrato de Baudouin de Lannoy, ca 1435
Gemäldegalerie, Berlin

Jan van Eyck
Madonna des Kanzlers Nicholas Rolin ca. 1435
Musée du Louvre, París

Jan van Eyck
El orfebre Jan de Leeuw, 1436
Kunsthistorisches Museum Wien, Gemäldegalerie

Jan van Eyck
La Virgen y el Niño con el canónigo Joris Van der Paele, 1436
Groeninge Museum, Brujas

Jan Van Eyck
Dresden Triptych, 1437
Gemäldegalerie Alte Meister, Dresde

Jan van Eyck 
Lucca Madonna, 1437
Städel Museum, Frankfurt

Jan van Eyck
Santa Bárbara de Nicomedia, 1437
Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen

Jan van Eyck
Retrato de un hombre (de la familia Arnolfini) c.1438
Gemäldegalerie der Staatliche Museen zu Berlin

Jan van Eyck
Retrato de Margareta van Eyck, 1439
Groeningemuseum, Brujas

Jan van Eyck
La Fuente de la Gracia, 1440-1450
Museo Nacional del Prado, Madrid

Hubert van Eyck o Jan van Eyck o ambos
Las tres Marías en la Tumba, ca. 1440
Museum Boijmans Van Beuningen, Róterdam

Jan van Eyck
Cristo, 1440
Groeningemuseum, Brujas

Jan van Eyck
Madonna en la Iglesia, 1440
Gemäldegalerie der Staatliche Museen zu Berlin

Jan van Eyck
La Virgen en la fuente, 1439
Museo Real de Bellas Artes, Amberes

Jan van Eyck
La Virgen y el Niño con Sta. Barbara, Sta. Isabel y Jan Vos, 1441-43
Frick Collection, N.Y.

Jan van Eyck
San Jerónimo en su estudio, ca. 1442
Detroit Institute of Arts

Jan van Eyck y Taller
Crucifixión, c. 1445 
Galleria Giorgio Franchetti alla Ca’ d’Oro, Venecia

Jan van Eyck y Taller
Crucifixión, c. 1445
Museum Boijmans Van Beuningen, Róterdam

Jan van Eyck
Retrato de un hombre joven con una rosa roja, 1450
Gemäldegalerie der Staatliche Museen zu Berlin


sábado, mayo 23, 2020

La Mirada de Baltasar Cue Fernández (Llanes 1856-1918)


 Baltasar Cue Fernández

En 2008 el Muséu del Pueblu d'Asturies incorporó a su fototeca la donación efectuada por Carlos Suárez Cue, cien negativos en placa de cristal, realizados por su abuelo Baltasar Cue entre 1888 y 1894. Negativos de gran tamaño -los más pequeños de 13x18 centímetros y los más grandes de 24x30-, que contienen imágenes de la villa de Llanes, de fiestas y procesiones, y retratos de estudio.

Entre estos últimos sobresale, muy especialmente, un conjunto de 42 que forman una galería de tipos populares de gran valor en la historiografía fotográfica española del siglo XIX. Son los más antiguos de esta clase que se conservan en la fototeca. Los "Tipos populares de Cue", por la originalidad y calidad de los retratos, se salen de la norma respecto de otros conjuntos fotográficos de esa época. El motivo son los personajes retratados. Baltasar Cue incluye en su galería de personajes populares a hombres, a mujeres y a niños que son músicos, mendigos, vagabundos, pobres, personajes célebres, alcohólicos y retrasados.

"la querencia de Cue por esta humanidad marginal, por su modo de afrontar la vida, sus actitudes o sus carencias, pero al fin integrada en una comunidad que los aceptaba con su personalidad, es muy significativa de su concepción de los valores de la fotografía".

Francisco Crabiffosse Cuesta
Biógrafo de Baltasar Cue

El Tivo
Vagabundo
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Saturno Herrero, marino.
"Luchó en el combate del Callao (2 de mayo de 1866) en la costa del Perú durante la guerra del Pacífico"
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Pulientón
"Varonil anciano de complexión robusta que, con un saco al hombro y un palo de alpinista, miraba receloso a todas partes por las continuas burlas de niños y grandes"
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

El Tivo
Vagabundo
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

El Tiu Millán
"Santero de la capilla de la Virgen de la Guía"
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

El Tiu Millán
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Tomái el Colilla
"Limpiabotas que emigró a Cuba, donde logró una posición desahogada y de donde nunca regresó"
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Tomái el Colilla
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Tiu Antón el Ratu
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Tiu Antón el Ratu
"Terror de los niños"
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

El violinista Juanín de Andrín y su nieto con el bombo
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

El ciego de la zanfona y su lazarillo con los pliegos de cordel
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Gaiteru de Lugones y tamboriteru de Tiñana
Fiestas de San Roque
Llanes 1894
Muséu del Pueblu d'Asturies

Ramonin de Arroes y un tamboriteru
Fiestas de San Roque
Llanes 1894
Muséu del Pueblu d'Asturies

Don Adolfito, violinista gallego
"Galante y afable, recibía las limosnas como si fueran un tesoro"
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Don Adolfito, violinista gallego
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Torna
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Torna
"Frecuentaba todas las fiestas, haciendo sonar la gaita para hacer notar su presencia"
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Quico con su guitarra
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Pepín de la Suela
"Nunca trabajó pero tampoco pedía. Vivió de lo que le daban sus parientes y amigos, se bañaba en la playa del Sablón hasta en lo más crudo del invierno"
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Xicón
"Nervioso y de andares rápidos, tenía manías persecutorias"
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Xicón
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

La Nixa
En tiempos de cólera la dieron por muerta, resucitada ya cerca del cementerio con el consiguiente susto para los que asistían a su entierro"
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

La Nixa
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

La Pingana
"Renovera del mercado, de trato difícil y muy tacaña"
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Paisán
"Un porruanao, podía hablar de todo lo divino y humano"
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Asunción
"Qué arremango tenía esta mujer cuando se ponía a trabajar, pero qué poco lo hacía. Sólo no perdía ocasión cuando la llamaban de casa de los Altares o de la marquesa de Argüelles"
Llanes 1894
Muséu del Pueblu d'Asturies

Sidonia
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Tarrago el de la Onza
LLanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

El alimañero, Pepe Alonso de Debodes
Liando un cigarro con una capulla de panoya
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Guxanin
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

El Noy
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Irene
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Tiu Manolo, el mendigo
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Desconocido
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Carmina
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Tiu Pepe Herrero
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Lorenzo Díaz Pérez, "el Trucheru"
Llanes, 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

Desconocido con un malundro (tejón), disecado a sus pies
Llanes 1891-94
Muséu del Pueblu d'Asturies

+ Información:

Muséu del Pueblu d'Asturies
Red de Museos Etnográficos de Asturias