Bajo el Signo de Libra: Brassaï: El Ojo de París

jueves, mayo 12, 2022

Brassaï: El Ojo de París

Brassaï

Fuente en los Jardines de Luxemburgo, Paris (1930)

En la década de 1930, París no era de ninguna manera una fiesta. Diversos acontecimientos estaban dejando su huella en una nueva era, con importantes repercusiones económicas y políticas. La década comenzó con una de las mayores crisis financieras que el mundo haya experimentado jamás: la Gran Depresión. Esto llevaría al colapso del sistema financiero y a la pobreza de miles de familias. Europa se enfrentaba a la posibilidad de nuevas guerras y levantamientos que conducirían al surgimiento del totalitarismo. La cultura y el arte no estaban ciegos ante estos acontecimientos, pero marchantes y artistas se sintieron irresistiblemente atraídos por París, buscando en la Ciudad de la Luz una nueva vida artística y personal acorde con sus ideales, junto con la libertad necesaria para hacerlos realidad.

Brassaï.
Montmartre (1930-31)

Brassaï
Autorretrato, Boulevard Saint-Jacques, Paris (1930-32)

Brassaï
La Opiómana, (c. 1931)

Brassaï

Bal des Quatre Saisons, rue de Lappe. (c. 1932)

Brassaï

Pareja, Bal de la Montagne Sainte-Genevieve, Paris (1932)

Brassaï

Gens du Milieu, (c. 1932)

Brassaï

Toilette, Chez Suzy (c. 1932)

Brassaï

At Magic City. (c. 1932)

Brassaï

Apagando la farola, rue Émile Richard. (c. 1932)

Brassaï

Callejeando, cerca de la place d’Italie. 1932

El trabajo fotográfico de Brassaï durante los años treinta ayudó a construir la imagen que hoy tenemos de París, con sus representaciones de la vida artística, social e intelectual. Sus fotografías son como rayos X de la gran ciudad, tanto durante el día como por la noche, desde sus callejones oscuros hasta su deslumbrante escena social y artística. Por este motivo ,Gyula Halász (1899-1984), el escritor Henry Miller acabaría apodándole "El ojo de París"

Brassaï tiene ese extraño don que muchos artistas desprecian —una vista normal—. No tiene necesidad de distorsionar o deformar, de mentir o de predicar. No cambiaría un ápice del orden viviente del mundo; ve el mundo exactamente como es y como pocos hombres lo ven porque rara vez nos encontramos con un ser humano dotado de vista normal. Todo aquello que toca su ojo adquiere valor y significado, un valor y un significado, podría decir, que ha sido rehuido o ignorado hasta el momento. El fragmento, el defecto, el lugar común —él ve en ellos aquello que hay de nuevo o de perfección—. Explora con la misma paciencia, el mismo interés, una grieta en un muro y el panorama de una ciudad. Ver se vuelve un fin en sí mismo. Puesto que Brassaï es un ojo, un ojo viviente.
[...]

"El ojo de París" (1937)

Henry Miller