Bajo el Signo de Libra: La Mirada de Edward Steichen

sábado, mayo 29, 2021

La Mirada de Edward Steichen

Edward Steichen

Autorretrato con pincel y paleta, 1920

The Art Institute of Chicago

Al comienzo de la Primera Guerra Mundial, en 1914, Edward Steichen se convertiría en todo un pionero de la fotografía al servicio de la inteligencia militar, catapultando a la fama como miembro destacado del Photo Secessionists y como cofundador de la revista Camera Work. A principios de la década de 1920, Steichen había rechazado el enfoque pictorialista, los paisajes de ensueño y los retratos de sus primeros años en favor de fotografías realistas o realizadas con fines informativos. Este punto de inflexión estuvo marcado el papel desempeñado durante la Primera Guerra Mundial como jefe de la Sección Fotográfica de las Fuerzas Expedicionarias Estadounidenses entre 1917 a 1919; el cual tendría una decisiva influencia en su posterior trabajo como fotógrafo de las publicaciones de Condé Nast de 1923 a 1937.

Sección Fotográfica, Servicio Aéreo de EE. UU., Fuerzas Expedicionarias Estadounidenses (AEF) y Mayor Edward J. Steichen, ASA

Bomba lanzada desde un avión, 1918

The Art Institute of Chicago

Sección Fotográfica, Servicio Aéreo de EE. UU., Fuerzas Expedicionarias Estadounidenses (AEF) y Mayor Edward J. Steichen, ASA

Puentes de servicio destruidos por las fuerzas enemigas en retirada en el sector de Chateau Thierry, 7 de septiembre de 1918

The Art Institute of Chicago

Sección Fotográfica, Servicio Aéreo de EE. UU., Fuerzas Expedicionarias Estadounidenses (AEF) y Mayor Edward J. Steichen, ASA

Plataforma de aterrizaje de concreto para aviones en Puxieux (cada franja de aproximadamente 50 pies de ancho por 250 pies de largo), la masa en forma de media luna se formó por la pila de concreto roto cuando se quitó la plataforma, altitud de 15,000 pies, 23 de agosto de 1918

The Art Institute of Chicago

Sección Fotográfica, Servicio Aéreo de EE. UU., Fuerzas Expedicionarias Estadounidenses (AEF) y Mayor Edward J. Steichen, ASA

Sin Título (Vaux) 1918-19

The Art Institute of Chicago

Mientras estaba en servicio militar, Steichen ayudó a adaptar la fotografía aérea para fines de inteligencia, implementando programas de vigilancia que tuvieron un impacto duradero en la guerra. Más tarde reflexionaría: “El problema en la guerra es hacer imágenes nítidas y claras desde un avión que vibra y que va veloz a diez a veinte mil pies de altura en el aire lo cual me creó un nuevo tipo de interés técnico en la fotografía ... Ahora quería saber todo lo que se podía esperar de la fotografía ". Steichen comenzó a valorar la capacidad de la fotografía para transmitir y codificar información, y pronto demostró su destreza como colaborador y productor en lugar de como un autor solitario, nuevas habilidades que le permitieron su posterior e innovadora carrera en su posterior carrera.

Edward Steichen

Gloria Swanson, 1924

The Sir Elton John Photography Collection

Edward Steichen

Mary Pickford, 1924

The Art Institute of Chicago

Edward Steichen

Charles Chaplin, 1925

MoMA

Edward Steichen

Charles Chaplin, 1925

The Art Institute of Chicago

Edward Steichen

Lenore Ulric, 1926

Vanity Fair

Edward Steichen

Fred Astaire en Funny Face, 1927

The Art Institute of Chicago

Edward Steichen

Greta Garbo y John Gilbert, 1928

The Art Institute of Chicago

Edward Steichen

Greta Garbo, 1929

Vanity Fair

Edward Steichen

Louise Brooks, 1929

Vanity Fair

Edward Steichen

Anna May Wong, 1930

MoMA

A su regreso a Nueva York en 1923, Steichen se unió a las publicaciones de Condé Nast, creando icónicas fotografías, tanto para el mundo de la moda como de retratos de celebridades para Vogue y Vanity Fair. Durante quince años creó imágenes fotográficas que redefinieron la forma de enfocar este ámbito, un uso inteligente de la estética modernista junto a la utilización de técnicas publicitarias le convirtieron en un influyente empresario que promovió la fotografía como una herramienta imprescindible para los medios de comunicación.